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《父亲的身份》

《父亲sw261的身份》是由中央电视台、中共江苏省委宣传部、北京凤凰联动影视文化传播有限公司、江苏凤凰联动影业有限公司联合出品,高群书执导,陈建斌、俞飞鸿、冯恩鹤弃妃让朕轻薄一下领衔主演的谍战剧。 该剧讲述了性情感1948年清城一名美军少校被刺杀之后,引发了一系列包含亲情、爱情、哈皮虎友情及人性善恶较量的故事。

1948年初,青城发生了一起美军被刺杀案件,特调局要员俞北平被派往青城调查此案。俞北平真实身份为中共,他深知特调局委派自己调查此案的深层目的,旨在甄别自太平洋英雄2攻略己的身份。深陷危机的俞北平在青城见到失散多年的亲生女儿。女儿身份神秘,正在调查自己。俞北平与现任妻子的女儿徐丹妮在青城上大学,思想左倾,对父亲特务身份嗤之以鼻,正爱着一名有家室的教授,让俞北平很苦恼。俞北平一方面要完成组织最高任务,一方面小心翼翼保护着自己的两个女儿。最终,大女儿为保护他而牺牲,916事件小女儿直到和父亲分离,才恍然明白:父亲是一名真正的共产党员。但从此两人却永隔天涯。

《父亲的身份》故事切入角度独特,从一个我党高级情工人员的家庭生活入手,以谍战的悬疑推理为经、以父亲和三个子女间的情感纠葛为纬,折射出了我党地下工作者情感丰富而信念坚定的内心世界。诠释了国共之间错综复杂的政治较量,揭示了得民心者得天下的真理。相比以往同类作品,该剧在剧情设置上曲折惊险,背景开阔,推理缜密,塑造了特征鲜明的正派和反派人物群像,反应了国民党政府即将崩溃前的人心浮动和最后疯狂。

《好家伙》

《好家伙》是北京小马奔腾壹影视文化发展有限公司出品的一部近代革命电视剧。由兰小龙编剧,简川訸执导,李晨、张译、高捷、张殿伦、瑛子、何杜娟主演。 该剧采用“双核双线螺旋结构”叙事手法,讲述了皖南事变后“种子人物”辗转上海和西北的传奇往事。

“好家伙”,讲述了抗日战争时期,屠先生和若水统治的两大帮派盘踞上海,死里逃生经侦大队办案问话流程的窑工芦炎阴差阳错的参与了一场刺杀屠先生的行动,从此亡命天涯。在西北逃难时,芦炎结识了地下党青山,被迫成为了“种子”。几雅思诚年少女偶像youiv后,屠先生的得意维埃里尼亚门生时光也来到西北扩张势力,二人相遇后,建立了一段“相互抵抗又惺惺相惜”的微妙关系,在一次又一次的合作与冲突中,时光和芦炎的信仰逐渐明朗,身世、情感也一一揭开谜底。

一九四零年皖南事变后丹破乾坤,这群意志坚定的好家伙们受命掩护一位重要的同父与女志去上海,而他们并不知道这位重要同志是他们中的哪一位。从大西北到大上海,沿途会遇到土匪、国民党、汉奸、日军等等各色坏家伙们张高兴的狙杀。而好家伙们这回不仅要用生命、智慧、梦想和死谏去护送自己的同志,而且他们也在保护和挽救国家的希望——抗日统一战线。在护送的途中,坏家伙们从西北荒漠到繁华上海层层拦截,他们在天外山拦截,在黄沙会拦截,在国统区apk,绝对纯白魔法少女,肚子疼拦截,在日占区拦截,在船帮拦截,在天目山拦截。好家伙们中不断 有人牺牲,他们运用各自的智慧,排除各种困难,完成了党组织交给的任务。同时好家伙们用自己的行为教育顽固势力,以民族大义为重,大家一致对抗日本侵略者。

编剧兰小龙以一句“他的女人天心已厌玄黄血,人世难明黑白棋”的对联为众英雄封号,一人一字,一字一命的宿命主题暗藏玄机。从《士兵突击》、《我的团长我的团》中走出来的“好兄弟”李晨、张译,此次再上战场,这也是两人的第八次合作。李晨对此调侃称,“我们已经安全度过了‘七年之痒’,现在可真是‘八拜之交’了。”虹桥书吧而张译假装抱怨“烦死了!”,表示八次合作足够记一辈子,两人已经默契到“光看眼神就知道他想说什么”的程度。

《借枪》

《借枪》是改编自龙一所著同名小说的谍战剧。该剧由姜伟执导,张嘉译、罗海琼等主演。该剧讲述了抗战时期,天津中共特科行动组组长除掉日本宪兵司令加藤的行动失败,中共地下党员熊阔海在进退维谷的情境之下刺杀顽敌的故事。

一九三九年五月三十日,潜伏的中共天津城委特科情报谋事的洋行倒闭了,上线老顾为掩护熊阔海(张嘉译饰)被日本李华手机今日报价宪颤抖功教学视频兵司令加藤杀害。特科行动组组长于挺除掉加藤的行动失败。熊阔海偷偷卖了小洋房,买到了极有价值的情报,冀东根椐地根椐他们的情报打了个大胜仗。老于谋划了新的暗童晟智教杀加藤的行动, 英勇的飞龙以自己的死为代价,除掉特高课课长中村。由于加藤去上海会给我方潜伏工作带来巨大危险,熊阔海决定不惜一切代价在天津除掉加藤。为了逼迫躲在北平的加藤现身,熊阔海让人在报上公开下战书,但加藤却把熊阔海的妻女抓了起来,威胁熊阔海投降。宁死不印特尔屈的妻子周书真(颜丙燕饰)牺牲了,熊阔海坚定了刺杀加藤的信心,但加藤逃脱,上了去上海的火车,熊阔海也被捕。最终,在火车站,熊阔海变戏法一样掏出一把手枪,击毙了加藤。

《借枪》是一个随心所欲延打开的潘多拉盒子,它看似荒诞的思维是“交叉小径的花园”,讲述被以往谍战剧忽略的一种真实生活与一种荒诞延伸,看似荒唐的挑战其实是两个民族特性的放大表现。因此,荒诞的外表下其实有着合情合理的本质。最重要的是,它打破的是一种谍战剧乃至国产剧本身的惯性思维,它带来的是一个更为自由的谍战剧时代,一个在题材已经日渐枯竭情感已经日渐冰冷信仰已经日渐套路中来临的后现代,《借枪》是一个虫洞,连接谍战剧的两个平行世界,当谍战剧穿过《借枪》,也许迎来的将是一个更为新鲜别致与没有拘泥的谍剧新时代。

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